靳埭强海报艺术--物我融情(下)大马铃
发布时间:2022-08-30 11:43:49
台湾印象海报展邀请参展作品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴大气让人心仪,使人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、“水之灵动幽远”,以及其中天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动,可谓将水墨的性灵发挥得淋漓尽致。大齿槭我以为此系列乃先生之“大巧”作品也。
而在为日本特种制纸“自在”花纹纸设计的海报《自在》系列中,饱含靳先生人生哲学思想的浓墨榜字,或行云流水,或憨态可掬,或自由自在,或木讷若拙,无不契合“行”、“坐”、“睡”、“吃”、“玩”等的生之真谛:行在乎于神之逍遥而不在乎鞋履之间;坐在乎于思辨而不在于庙堂市井;睡在于物我两忘而不在乎床塌木瓦;吃在乎于心无旁骛而不在乎于酒肉草木;玩在乎自由自在而不在乎得失输赢……其形之缺、之拙、之讷让观者感受先生创意的大盈、大直与大辩。是谓之先生之“大拙”精品也。
其实“水墨和色彩,本身并无意义,最重要的是创作者给予它们的意念,而又能运用它们传递讯息。”靳先生道出个中真谛,形与色在乎于创作者之心与神也。也只有像靳先生这样“一位来如云、清逸的得道者。一位真真正正的中国人,一位懂笔墨的亚洲设计师,一个以颤动的点滴交融感情的人”(安尚秀语)才能创造如斯之境界。
5.天成之韵
“我常常玩物,不论古今,志在欣赏、学习、拥有,偶然用于设计,则视乎如何化物为意,点出创意的精神”这是靳先生在自己“玩物”的总结,而“化物为意,点出创意的精神”则是靳先生海报创作中的神来之处。
在《世界33人双海报邀请展作品》、《勇破成规》、《1997亚太海报展》、《靳埭强台北设计讲座》、《沟通》、《香港艺术家年奖1991》、《爱护自然》等许多海报作品中,石块、尺子、砚台、毛笔等中国传统器物成为海报主要的创作要素,而无论做何种出现都以其所蕴含的强烈、神秘、极致、文化、典雅的气度使观者感受到不同海报主题所表达的不同的震撼。
《世界33人双海报邀请展》(1997)海报中,器物中不仅有先生惯用的传统形象——古籍,而且污毛香青又有极为现代的科技象征——光碟。这一古一今的两件器物在此成为古今之资讯不断衍进的象征,成为先生心中“道生一、一生二、再衍生万物”的道家不老思想之象征。
在《亚太海报展》海报(1997)中,先生钟爱的尺子成为主体,五把不同单位、刻度、长短的尺子代表了五位不同风格与观点的评委,“很多尺的长短尺度都不同,好象人的观点都有一些差异”。在尺子那光洁、严谨、古香古色耐人寻味的外在形象里被注入了理性的、独特的创意和思想。而在中央工艺美术学院讲学活动海报《勇破成规》(1992)中,同样的尺子,则被靳先生赋予了另外的含义,尺子的另一面——规矩、守旧——被提炼出来,破尺——成为破旧的象征,表达了先生对青年学生“不要墨守成规,勇于创新”的殷切希望与鼓励。如果说这刺通草属两幅海报中的尺子是靳先生对同一类器物的不同应用中“点石成金”的魔棒,不如说是先生“胸中自有丘壑”,只是信手拈来而已。
《沟通》海报中“绿端砚、小石山、试金石……每一片石都有它的特点,也有各自不同的背景,就象每一地区有不一样的社会发展”,如靳先生所说,这四块石块不仅以其形状象山溪金腰征大陆、台湾、香港、澳门四块的地理特征,而且更以石的同质来象征同源同宗的同胞亲情。这恰如天成的石块应是靳先生化物为意的经典之作。
“我爱自然,也喜欢自然的一石一木,甚至一片字纸,自然的美应可表现自然的心思。”器物的应用基于先生对自然一石一木的挚爱。唯有对自然、对器物的挚爱,“不计较技法的巧拙,器物的贵贱,以物寄情”,才能顺手拈来“化物为意”,自然天成。
作者:韩湛宁
来源:设计在线
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